3ds Max教程：制作绝尘飞驰的沙漠游侠2——制作马及服装模型

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2. 马模型
　　在制作马的模型的时候，我参考了大量的参考图，马的结构上的细节（肌肉感）通过Z***sh来雕刻出来（如图5、6），最开始的模型也是做的比较简单，但是对于要进入Z***sh雕刻的模型有一点很重要，那就是poly网格要尽量是正方形，这样子在Z***sh里刷起来的线条机理才会平顺，如果网格是很细长的长方形的话，一笔刷画下去会画出一道难看的带锯齿的线条，这对Z***sh雕刻来说是个不必要的麻烦，需注意以避免之。


图5


图6
　　在Z***sh中我用的笔刷主要有这么几种，分别是Standard ***sh 、Clay ***sh和Smooth ***sh。在雕刻一些比较细腻的肉感的时候主要是使用Clay ***sh。
　　我没有用到过多的笔刷，因为对于这个作品这些笔刷已经足够了，重要的还是形体结构要准确，为了把马雕刻好，我参考了大量的图片以及马的解剖图谱，尽量可能地把动态的马的形态表现出来，要知道安静的马和奔跑起来的马还是很不一样的。
　　对Z***sh雕刻方面，我觉得技法是一回事，但是更重要的还是在于对所表现事物的观察，然后使用恰当的技法或者笔刷来表现出来。
　　3. 服装模型
　　对于服装的模型，则是在上述的建模流程中添加了一个布料模拟的步骤。而且根据这个作品所要达到的效果，有相当一部分的布料细节可以在3ds max中用noise修改器巧妙地达到效果。比如说角色的衣领，根据参考图的样子，是带有很多褶皱的细节的，经过分析，使用noise修改器是最有效率的方法，而不是去Z***sh中实现，如图7、8所示。


图7


图8
　　接下来是衣服主体的制作了，比较传统的一种做法是把衣服低模直接用Z***sh雕刻成所参考的图片中布料的样子，这种方法比较直观，也没有什么问题，但是它还是有限制的。
　　首先，你必须找到一个你所需要的符合自己要求的参考图片，一般来说这样的参考图并不好找，自己弄一块布料来模拟也有诸多不便（这种烦恼对于没有学习过美术的朋友更加明显），与其在现实中找到一块布料来摆造型和参考，不如直接在三维软件中直接使用布料系统来进行模拟，以获得满意的效果，并且灵活度高。
　　制作流程是，首先建立服装的低模，并且展好UV坐标，让它与角色的身体对齐，然后给绑定好骨骼的角色做个简单的动作动画，让它动作到设定好的最终姿势上，做好角色动画之后，下一步给服装加上布料修改器Cloth FX。
　　添加一个风力场行并且把它绑定到布料上，调整风力的强度大小以及方向等参数后，便可开始进行模拟（如图9、10），有了满意的模拟形态之后，便可以把满意的模型状态用视口捕捉提取出来塌陷成可编辑多边形，以便进行下一步的制作，把模型导入到Z***sh中（如图11），然后进行更加细致的细节雕刻。


图9


图10
　　在确定好所需要的形态之后便可把模型塌陷，进入Z***sh添加更多细节。


图11
　　四、材质&贴图
　　我认为材质和贴图最关键的阶段，因为这是一个赋予模型生命的阶段，在制作这个作品的质感的时候我应用了大量的衰减贴图在Diffuse颜色中，来达到我所需要的效果，不仅仅是在布料的质感上，而且我在皮肤的SSS材质的颜色贴图通道中上也加上了falloff贴图来使材质到更快更好的出效果。
　　1.皮肤材质
　　如下图所示的材质（如图12），您也许会觉得是mental ray的SSS FAST SKIN 材质，但是实际上这只是一个标准材质，它之所以看起来像是SSS的原因在于它的Diffuse（漫反射）通道的贴图，如图所示，我使用了一个衰减贴图，模式为shadow/light（阴影/照明），调整混合曲线如图所示，材质就会在光影交界区形成一个颜色过渡，这是通过灯光和材质一起实现的颜色过渡效果，模拟一种透光的质感。
　　实际上质感和灯光是紧密关联的，在现实中，一个物体的质感的表现实际上是它的材料对光是如何发生作用（相互作用方式）的表现。


图12