3D《泰坦尼克号》神话是怎样炼成的

Eleven

时隔14年，《泰坦尼克号》3D版在中国回归，强势得令人瞠目结舌：首周就揽金5亿！放眼全球市场，其在北美首周票房不过1162万美元。而据说，这部影片在中国最终票房将突破10亿元！
难道是中国电影市场“人傻钱多”么？当然不是。有人认为是爱情的力量；然而这不过是一个街头流浪汉与一个厌倦上层生活的贵妇的邂逅，只不过故事发生在泰坦尼克号上。有人认为是3D的力量，国人对新技术大片有种强烈的偏好；然而，在大片泛滥的今天，一部10多年前的电影何德何能傲视群雄？有人认为是市场的力量，电影屏幕数量在快速增长；然而这增长不是一夜之间发生的，也不只为3D《泰坦尼克号》而发生。当然，更多的人认为是怀旧的力量，“哥看的不是3D，而是青春”，似乎中国人就喜欢沉湎过去、怀念青春；然而《东邪西毒》、《新龙门客栈》等都复拍上映过，那也是一代人的记忆……
的确，这些原因都算原因，然而却未必是根本原因，因为它们都无法解释神话一样的票房。某部电影的风靡，是一种市场现象，也是一种文化现象，甚至也是一种社会学现象。一部伟大的电影，一定是打下了时代的烙印，承载了符合时代需要的价值观。《泰坦尼克号》在中国的成功，正是因为它在很大程度上满足了中国观众的心理需求。
1998年《泰坦尼克号》第一次在中国上映，创下3.6亿元的票房纪录，即有这样的深刻根源。那时的中国，正在卷入全球化的浪潮。市场经济越来越无孔不入，以前一体化的社会结构也发生了剧烈的变迁与分化，然而符合这种经济形态的道德基础，以及能够适应社会结构变化的价值观，还有待建立。《泰坦尼克号》不仅带来了让国人耳目一新的好莱坞电影模式，也带来令国人耳目一新的价值观。虽然它是在全球范围内取得史无前例的成功，但其在欧美的胜利更多的是商业模式上的胜利，在中国的胜利却另有符合时代价值观需求的心理震撼。
商业模式的胜利，在花样翻新的好莱坞不可能长盛不衰；至于其贩卖的价值观，在西方则早已融入人们的日常生活。但在中国观众这里却大为不同。用社会学家孙立平的话说，从上世纪90年代中期开始，中国社会出现了定型化。即从改革以来开始不断发育、分化和演变的利益格局，开始逐步定型化为一种相对稳定的社会结构，一种相对稳定的社会力量组合。定型化的社会基础，存在着定型化的心理需求，这让《泰坦尼克号》看起来仍然那么美好。
事实上，国人并不比老外怀旧。不过是14年前那种强烈的心理需求一直延续到了今天。这就是3D《泰坦尼克号》票房神话的真正秘密。

# 馮 &

此瑜非彼鱼

# 馮 &

那个姐姐

3D版的画皮2也不错哦

那个姐姐

一起去看电影吧

此瑜非彼鱼