3dmax海边花园场景材质贴图教程

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作品说明：
这张作品是lu家的码头些列之一，主要使用软件为3ds max ,v-ray ,photoshop。想尝试下唯美风格的东西。这是一个独自的一个小岛，没什么人烟，只有lu独自一人住在上面，整天陪伴她的是阳光和一些动物，自然孤独也伴随着她。

创作心得：
做这套系列作品，也没有什么目的，只是突然想做几张，lu就是这套作品里的女主角，也是我的一个朋友，独自一人在国外求学，多少有点不容易，所以做了这套送给她。这套作品也主要想表现美好，光明的希望。
至于创作场景的几个要点，空间，光影，比例，构图，色彩，都是创作作业所要考虑的问题，也是场景创作比较困难的地方。至于软件上的知识，其实很好解决。
场景作业细节其实在我看来是次要，所以我的模型材质几乎都做的比较简单，而场景气氛和光感，构图，所表现的情绪才是重点，所以大多的时间并没有花在建模和材质上，确实整体的气氛把握做的比较用心点。
至于我的创作思路就是，想法建模材质灯光渲染合成，这也是大家都习惯的制作流程。至于想法，主要还是来自大量的图片资料进行组合，搭配。
建议大家没事就多看图片，养成没事就搜集素材的习惯，有空就少看点报纸，把这些图片反复的观看，又可以从中找灵感，又可以学习人家的长处，何乐而不为。

桥模型

桥的模型是本场景最多出现的元素，而且离镜头也最近，所以相对其他模型制作相对精致点，除了做出大概的形体以外，几乎都需要倒角，并且加上光滑修改器，这样材质开了反射效果会好很多，而且几乎所有的桥的造型都是一样，所以也只需要做出一组，然后进行复制，变形拼接即可。

这场景里，桥的模型占了大部分，所以制作时候，也无需制作太多，做上一组，进行复制就可以了，首先拉出一个box，然后中间分上两条线段，由于桥位拱形，而且其他部位一样，所以，只需要制作其中一段，基本形体类似于t字，拉出t字形体的桥墩以后，进行横向的复制5个，并且将顶点逐一焊接。选择模型，在修改面板加上bend弯曲修改器进行弧形的修改。大形体出来以后，只需要把需要硬掉的地方进行倒角，最后加上网格光滑便可以了。

山模型
山体的模型制作相对比较随意，放弃了山体插件来制作，选择了手动制作，本打算用vue来实现山体模型，但考虑到确实有点花时间，也就放弃了。



同样创建一个box，比较随意的挤压，拉点就可以了，不需要做的很复杂，应为考虑到不是特别近的模型，属于中景，只需要创建出大致的形体就可以，其它的细节可以通过贴图，或者置换做出。当大形体出来后，载修改面板加上 tessellate修改器，可以把细节加的多些，这样帖图置换也可以达到要求。

植物基本都是用的面片做的，本也打算直接用实体模型，但考虑到机子负担，所以最后还是改为通过贴图来实现，毕竟也是属于中景，没必要用那么高精度的模型。用镂空贴图基本可以达到制作要求。当然如果是近景，还是需要实体模型好些。
山体做出一块，将其复制几个，在修改面板加上ffd变形修改该器进行大形的变化，然后根据构图需要逐一排列。
材质



材质我主要使用vraymtl类型制作。
diffuse通道帖上张颜色贴图，reflect反色通道通过falloff衰减来控制，为了不要物体反色过于太猛，需要把falloff：side下面的白色部分改为灰色，这样他的衰减黑白对比才不会那么强烈。然后把材质高光改为0.55-0。9左右，根据不同需要具体调整，以便它更自然的反色周围的环境。为了使有些脏旧的效果，还可以在falloff里分别加上smoke烟雾来模拟，也是根据场景需求来适当的加于。
在来场景大部分物体都属于中景色或远景，所以bump凹凸通道在次场景里也不需要了。
水的材质，我也制作的比较简单，而且渲染速度，效果都还是不错的。

反色通道和其他材质制作一样，也是加上个falloff衰减来控制它的反射，当然它的高光和其他物体就有区别了，设置为默认的1就可以了，falloff里的白色层也就保持原有的白色，这样反色也比较强烈，再来水面需要水纹的凹凸，我这里用到了smoke烟雾贴图来实现，烟雾贴图渲染速度很快，而且效果也可以满足我的要求，不需要在模型上制作真实的起伏，通过一个平面就可以满足，也不需要分段，渲染速度和机子负担都大大减小。

场景里也需要些烟雾效果，烟雾我也使用了比较简单而且节约资源的办法实现。


根据镜头创建些大小不一得平面，通过透明通道来模拟烟雾效果。

灯光
第一个灯光我使用了vr渲染器提供的vraysun灯光，它能很好的模拟日光效果，可以根据太阳高度计算光照的时间段。并且创建它会自动为环境添加vraysky，更方便的于场景中所有物体对环境的反射作用。而且模拟阳光懒洋洋的效果十分合适。

第二个灯光我使用了默认的target spot目标聚光灯，照亮近处背光面上的女孩，灯光颜色偏点蓝色，这样冷暖对比也比较明显点。
渲染
渲染使用v-rayrc5进行渲染，渲染参数我一直都习惯下面的参数，只要能保证大致的光影信息，和足够的细节表现就可以了，更多的是通过多通道的渲染最后进行后期合成和效色完成。




最后分别渲染出 ao通道，发光通道，z通道，颜色通道，当然也可以渲染高光和反射通道，但此场景我只用了4个通道。

体积光层可以和着场景一起渲染，但我为了考虑到更自由的变化，控制，最后还是选择了单独渲染一个层来进行合成。
在场景中创建一个分段数较高的面片，和一展target directional light(目标平行光灯)，shadows设置为shadow map(为了很好表现体积光的质感，这种阴影方式的效果和速度都是比较好的),将color设置为淡黄色（模拟阳光的颜色）multiplier(倍增强度)保持默认的1.0
在atmosphere（大气）卷展栏中点击add（增加）volume light(体积光)，在volume light parameters面板中点击pick light（拾取灯光）点选我们刚刚创建的平行光灯，在下面volume:中将光色调成淡黄，勾选exponenti,设置density(浓度)为2.0，勾选use attenuation(使用衰减)，勾选noise (噪波),最后将我们创建的平面塌陷成mash，在上面任意的选择一些不连续的小面将其删除，为灯光穿透制造些空间），用面板挡住我们已经已经设置好的灯光，可以看到由于一些散乱的面挡住了阴影，在投影处出现了丝状体积光，效果如图，合成用的体积光就简单的实现了，最后把渲染好的图象使用photoshop调整。



得到这个体积光层
ps合成
首先把所有的素材整理到一个层里，颜色层如下图

后面背景在max我并没有制作它，而是通过镂空出来，这样方便我后期的制作，找一些素材，比如树木，天空，云进行组合，修改，和画，最后背景合成如下图。

然后把我们之前做好的体积光也合成进来，通过线性减淡的方式叠加，当然我之前渲染出来的体积光是反方向的，在这里需要把它转过来，毕竟要考虑到阳光所照射的方向，不然就会出现常识性错误。


现在看来，所有的建筑物都属于一个景别，并没有远近虚实的效果，这样看来，场景的空间感并没有出来，所以还需要用到z通道将场景中的元素切开来，进行明度的调整，远处的景色明度高，近处的低，这样就可以很容易的做出远近虚实感。

最后在把ao通道，发光通道，分别叠加上去，在把远处离太阳光近的地方的景用淡黄色的颜色进行绘制。

may

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kikkik7000

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