一辈子的经验 都用在这部3D电影里了二

愤怒的小猪

《龙门飞甲》导演：徐克
“《龙门飞甲》是真实世界的一部分缩影”
记者：你为什么喜欢反复拍同一个故事？
徐克：我小时候在越南西贡，为躲避美军的空袭，全家人躲在一楼楼梯下吃饭，因为当时我家的房子楼梯处是最坚固的。一家人吃完饭，我妈就给我们几个孩子讲故事，同样一个故事，每次讲都有不同，完全是根据她当时的心态去演绎人物的命运，我当时非常不理解。
后来我拍《蜀山传》，拍《小倩》，拍《龙门飞甲》，其实翻拍和以前的版本都有不同，同样的故事和人物，但他们的人生态度、感情，其实都有许多改变。这些改变都来自我自己不同时期对人生和命运理解的变化。
《龙门飞甲》的故事和《新龙门客栈》有牵连，发生地在龙门，同样的客栈和碑石，但时间在《新龙门客栈》之后。金镶玉把龙门客栈烧了，赵怀安后来去哪里了，他有什么新的故事？同一个地方，新的人物加入，以前的人物留在那里，他们之间会发生什么故事？
记者：在处理历史题材时，香港导演和内地导演视角往往不同，你觉得是为什么？
徐克：我感觉香港电影没真正拍过历史电影。其实香港人只拍他们对人物的一种解读方式。
中国文学四大名著，哪一本是历史书？比如三国题材，你到底拍《三国志》还是拍《三国演义》？你想拍《三国志》，就没有很多人物了，诸葛亮可能在赤壁里面也没出来借东风。为什么我们会对《三国演义》这么有兴趣，因为它把历史人物演绎成一种跟我们有关系的状态，家长里短、形象可亲、个性生动。曹操也好，吕布也好，都带有各种戏剧性，让你对故事印象更深。
我常常觉得，除非讲很严肃的题材，你会按照历史考证式的做法，还原那个朝代的历史特点。当你讲的不是严肃题材，可以演绎成大家爱看的虚构故事，幽默一点、浪漫一点。李翰祥的《垂帘听政》，虽然依照历史的一些细节拍摄，我们也当它是一个演绎式的电影来看，没有当成历史片来看。
《龙门飞甲》里万贵妃的故事是根据历史套进去的。宪宗做太子的时候，万贵妃是他的奶妈，他做皇帝以后，奶妈生了皇子封了贵妃。当时有这个历史记载，万贵妃对宫里的妃子也好宫女也好，使用了很多酷刑，禁止她们怀上皇子。我们根据历史素材里这一点，编造成一个有趣的故事。
记者：东厂、西厂的权力斗争公开化，双方比武斗狠，这还是江湖的做法；官场的做法应该是表面一团和气，下面给你捅刀子。
徐克：那也许是历史真实，但是取消了戏剧性，很无趣的。中国历史中也有偶然，不能一概而论，在唐朝和明朝，朝廷里不同势力的斗争，很多时候真的是什么手段都用。历史上的政客有含蓄的，也有很豪迈、很狂妄的人。
记者：所以你宁肯选择江湖？
徐克：在中国人的武侠世界里，江湖就是一个代号。江湖就是人与人之间的关系，无论你是在学校，还是公司，一个旅游团还是一个娱乐圈，里面的结构都是人与人之间的关系、规矩，只不过形式可能不同。
《龙门飞甲》的世界，其实是真实世界的缩影。每个人的生存方式或人生目的，看起来都不相同，但到最后，每个人追求的东西其实一点也不复杂，无非是自由、爱情、权力、财富。
比如李连杰、周迅和陈坤、李宇春，完全是两路不同的人。一种是追求自由、正义，打抱不平，行侠仗义；一种是追求权力、财富，为了实现目的，手段狠辣，不惜伤害他人。这就是今天上一辈人跟这一辈人的区别。上一辈的人理想远大，为振兴民族国家有很大的抱负，这一辈对时代另有要求。他们完全是两个不同世界的人。
最后的结尾其实暗含了我的期待：这两个世界的人，无论是李连杰、周迅，还是陈坤、李宇春和桂纶镁，这些人拼来斗去，最后还不是漫漫黄沙？这是我在这个故事想说的话。

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