[其它] 立体影片制作技术难点解析1

小玉

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发表于 2012-1-9 16:34:47 |只看该作者 |倒序浏览

立体影片制作技术难点解析
背景知识
立体图像是对现实的一种模拟。因此，它必须符合人眼双视角成像原理。
由于人的双眼所处空间位置的差异(这个距离一般用国际平均值6.35厘米)，致使现实环境分别在两眼中形成两幅有细微差别的图像，这两幅图像经过大脑的识别处理，人就能感知环境物与人眼的距离和环境物的状态(包括大小，颜色，材质等信息)。如下图所示：



         红色三角形与绿球相交的区域为左眼看到图像，而绿色三角形与绿球相交的区域则为右眼看到图像。左右眼的图像同时被大脑接收，融合，并加以识别，人就知道绿球与人的距离，绿球的大小，颜色，材质等信息，立体图像就在大脑中形成。当然，如果绿球处于运动状态，那么两眼将不断的刷新各自看到的图像，并交给大脑进行处理，人也就可以不断更新对绿球的感知信息。




         由双视角成像过程，我们可以知道，是同一环境分别在左右眼形成有细微差别的图像，经过大脑的识别处理，使我们感知立体环境的存在。也就是说，为了模拟双视角成像，必须首先有左右两个相机去捕获环境影像，然后将左影像交给左眼观看，右影像交给右眼观看，最后大脑才能进行识别处理形成立体图像。我们来审视一下这个模拟的过程。我们无法插手大脑如何识别处理左右图像这一环节(至少现在能插手的极其有限)。幸运的是，我们可以控制如何将左右两幅图像交给大脑。这也就是立体图像的呈现方式。方式多种多样，常见的有偏振镜方式(polarized projection)，红蓝眼镜方式(red & blue glasses)，主动投影方式(LCD Shutter)等。这里，我们对这些方式不详细探讨，下面主要讨论一下立体图像内容制作方面的技术问题。


立体影片制作技巧：
景深感知
人眼对于环境深度的感知是从以下几个方面感知的：透视关系，已知对象的大小，细节，遮挡关系，光影，相对运动。

从上图，沿着战壕向远方可以看到明显的透视关系，它可以暗示给人知道整个空间的体积大小。
一个鸽子有多大，我们是见过的，一个沙袋有多大我们也见过。它们在场景中的大小比例会给我们一个暗示，它们离我们大概有多远。木棍的纹理我们大致知道。近处的木棍的纹理我们看的清楚，远处的就看不清楚了，因为离我们很远。扇起翅膀的鸽子挡住了滑翔的鸽子表明了它们之间的前后关系，也就是告诉我们它们离我们的远近信息。因为大气的缘故，我们看近处的物体接受光照射程度比较高，因此它的饱和度总比远处的高，同样也给我们一种深度的暗示。物体以同样的速度运动，我们看到近处的物体总比远处的快。

所以，可以理解，在制作立体影片的时候，适当增强以上几个方面的深度感知程度是可以给观众带来印象深刻的立体体验的。在实际制作的时候，可以应用明显的和暗藏的多个透视关系来增强观看者对环境空间体积的感知。而透视关系，当然是通过丰富的场景层次来表现。

上图为Blizzard公司游戏Diablo3的预告片中的一张截图。最近处的石人和石墙被稍作模糊处理，稍远处依山建造的城堡，再远处是处于阴影区的山，更远处是有金光照耀的山，最远处的山和天幕。5个明显的层次，构造了明显的透视关系。而石墙之后，城堡和阴影区的山之间还给观众暗示了一个巨大的体积空间的存在。这里值得一提的是，在立体影片里面，一般都会保持画面的清晰可见，不会对其作模糊处理。模糊处理会使人感觉景深混乱，一方面削弱了立体感，另一方面，会引起观众不适。这也是我们接下来也探讨的立体制作的原则之一。