制作3D影片 改写华语片历史（三）

愤怒的小猪

学习三维制作
刘加辉是义安理工学院电影科系的毕业生，当了三年摄影师。2006年与义安的一名同学黄恩辉成立后期制作公司Widescreen Media。
他在《阿凡达》（Avatar）推出的前一年，也即2008年就开始研究三维制作，2009年与媒体发展管理局紧密联系，后来获得该局的部分资助，飞到美国与德国学习三维制作。他说：“受训超过六个月，当时欧元很高，我们很惨，想吃一顿较饱的都要想很久，所以大部分时候都啃面包。”
媒体发展管理局极力栽培人才，当然少不了给他们牵线，2009年，Widescreen接下在印度尼西亚拍摄，荷兰与比利时的跨国三维电影联制《两栖怪兽3D》（Amphibious）的三维制作。
《两栖怪兽3D》成本约800万美元，由布莱恩·尤兹纳（Brian Yuzna）导演，对准欧美市场，口碑不俗，强化刘加辉的三维制作“档案”，引起别人对他三维能力的肯定。
2009年是Widescreen起飞的一年，除了《两》，参与的三维制作包括《诱饵》（Bait），以及供新电信路秀（Roadshow）用的青年奥运会题材的短片。当然，最受鼓舞的莫过于去年接下徐克导演的《龙》。
较早前上映的华人首部三维演唱会电影——台湾天团五月天与刘若英等人演出的《追梦3DNA》，也是刘加辉的作品，他主要参与五月天在本地与香港的演唱会三维画面的制作：“为这部电影，我一连听了他们的三场演唱会，我现在是五月天的小粉丝，哈哈哈。”
《阿凡达》虽掀起三维热潮，但刘加辉最喜欢的三维电影却是没在本地上映的美国片《郊夜迷杀》（Dark Country）：“故事用透了三维技术，技术不花哨而是精准，演员与故事都处理得很好。”
对于好莱坞为抢攻票房，对二维转三维影片趋之若鹜，他认为画面效果不好，多少影响到观众对三维的信心，但他也抱乐观态度，相信好莱坞会检讨而认真在拍三维电影。

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