用3D艺术彰显五彩六安（二）

愤怒的小猪

记者：3D微电影除了形式上，内容与传统的故事片、宣传短片有什么不同?
朱江：3D微电影在形式和内容上与传统短片“大异小同”，一方面3D微电影以真景实拍为主，进行取景、构图、场景布局选择，更强调现实空间感，强调立体摄影元素和立体视觉效果，比如3D影象的特质——出屏、入屏、跨屏的三大特效。

另一方面，在内容的选择上要有丰富的场景性和层次感;在拍摄动态的控制上要表现立体“沉浸”的特别感受。
记者：新技术新媒体给五彩六安的发展会带来什么?有冲击吗?我们的传统模式还要坚持发展吗?怎么发展?
朱江：3D微电影已经是别无他争的六安文化的代名词，3D新技术新媒体给六安文化的表现和传播带来了耳目一新的视觉形式，为本来司空见惯的画面带来了立体的诱惑，在新奇中潜一默化的接受红色历史的教益，给红色文化的传播开辟了新的窗口，给本来疲惫的视觉添加了兴奋的驱动。
传统的2D和现在的3D，作为文化传播的两翼是互补互动的，现在2D还是主流文化，3D是朝阳产业，随着传播工具的完善和升级，特别是央视3D频道2012年元旦的率先开播，2015年我国10个3d电视频道的建成和覆盖，它们会成为并驾齐驱的最佳组合型的文化载体。
3D微电影，以《红色中国——全国首届3D微电影展播》为开篇，在全国独树一帜，作为创新文化的标杆已经牢牢的树立在六安的红土地上，成为国内3D文化的旗手。同时，这一列入安徽省文化产业扶持项目的3D微电影，会以它“新和精、快和省、多和广”六大优势，显示其强大的文化张力。
记者：现在看我们这个3D微电影还有什么需要改进的地方，遇到什么困难，下一步上映还有需要克服的问题吗?
朱江：真正意义上的3D微电影，其实并不是简单的短片，它是特种技术和特种艺术的复合体，以“新”和“精”为优势，具有时间短、投资低、周期快的操作特点，所以首先对剧本是一个挑战;其次，对3D拍摄的技术也有高标准严要求;最后，对播放的便捷性也要创造大众化的条件。
目前，后者已经超前发展，3D投影机、立体合成播放器、3D电视机已经从贵族塔台进入大众市场，关键的就是靠人生产的“内容产业”还跟不上终端硬件的发展速度。
写3D微电影脚本的人还没能建立3D特质的经验，对题材的选择和节奏的快慢还不能最大程度发挥3D人景“沉浸感”的特色。
3D拍摄上，国内人才匮乏，队伍还不够成熟，更缺乏规模;国产的适应3D微电影拍摄的器材在快捷性、便利性和专业操控性上还没得到很好的兼顾;作品舒适度上还有待改进;瓜熟蒂落后，上映时还要进一步解决统一的技术标准、准映通行证和版权归属的问题。
记者：如何找到商业文化与红色文化的平衡点呢?
朱江：红色文化是3D微电影中国特色的一面旗帜，它后续的文化彩旗方阵应是“百花齐放”的队列。 “五彩六安”是以“红”色文化引领，围绕红色主旋律，还有“绿色、白色、金色和古色”文化的协调开发、同步互动的文化作品，这些作品生产认购上是商业化的，传播上是公益性的。
记者：我们六安除了3D微电影还有什么宣传形式要发展?
朱江：3D微电影只是创新文化的一个专业品种，电影相对要求很高，需要相对专业的团队合作。其实3D微影像是一个更大的受众群，它能把3D技术在更大的范围应用，挑战传统和普及民众，所以六安将以3D微电影开辟文化主通道，接着尝试用3D静态和动态影像拓展公务、医疗、教育、科普、宣传、广告、互动展览和休闲娱乐等支通道，以3D激活2D，以科技带动传统，形成古今兼容、和谐并茂的六安创新文化大发展大繁荣的局面。

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