真实3D的虚幻

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　　对我这种近视近千度，又没有隐形眼镜，整天在鼻子上架个仿佛长在那里的镜框的人来说，3D电影，是有原罪的。



　　因为首先，抛开其他特征不谈，单说通过让我戴两个眼镜儿所导致的鼻子难受来提醒这个严重的近视患者，他是处于准残疾状态的，于我就是一件算你狠的事情。



　　其次，说到技术特性，3D电影的初始目标，应该是尽其所能地使观众产生真实空间感。但有趣的是，受到传统电影技术手段和美学基础的影响，3D电影所提供的又不可能是真实空间。这里仅以通过大口径镜头、大光圈和大面积的成像原件所共同实现的虚焦画面为例，这是传统摄影中多么能够标识其技术性和显摆其好设备的关键呀。而且，它确实具有明显的美感，观众也已经习惯了在电影要表现重要人物和细节的时候看到如是的镜头。于是，3D电影保留了这样的虚焦画面的使用。可与此同时，3D电影呈现在观众面前的，分明是真实空间呀？在真实空间里，观众能够异常轻松地把眼睛聚焦到他所能看到的任何地方。可在这样的虚焦画面中，3D电影又剥夺了观众向已经虚掉的空间聚焦的可能。如果一个人的眼睛不断地向不可能聚焦的地方聚焦，然后又屡屡失败，自然会产生视觉上的不适感。继而，这种不适感会通过视觉神经传达到本体感觉和大脑的前庭系统之中，于是，观众会在这种状态下产生眩晕感。这是很多人在看3D电影之后会有些头晕的根本原因之一。这是传统电影遗产和新技术的冲突，是经典美感和真实空间的矛盾。



　　但是，真的是这样吗？



　　有的时候，我甚至想，如果3D技术所呈现的空间是如此真实，那么，也许它更适合用来拍摄以日常生活为题材的纪录片？这样的观点，不消说，连我自己都认为是自己脑子坏了。是的，至少在现阶段看来，3D这种模拟真实的技术，根本就不是用来靠近真实的，而是运用足够的模拟真实的能力来让人能够更靠近“不真实”。换句话说，是为了让人能更靠近他的“梦”。



　　如此，当代3D技术在各种魔幻、科幻、童话电影中的应用，事实上是在修正安德烈·巴赞先生对于“电影是什么”的理解和判断。因为除了面向现实世界之外，电影始终存在有另一个维度，在这个维度里，电影绝不是现实的木乃伊，也并非现实的渐近线，它甚至并不对应着人类想要永生的原始欲望。它只是为了能够通过一种足够接近现实的方式来塑造虚幻，并让这虚幻是可视的和可信的。



　　如果是为了虚幻和虚幻之美服务，3D技术和传统电影美学的融合应用就是完全可理解的事情了。它唯一的问题只在于它必须克服令人眩晕而产生不适。



　　从这样的角度来看，用3D技术来拍摄《雨果》这部电影，用虚幻的方式向梅里埃致敬，是如此地和谐。



　　在作为教材的无数的电影史里，梅里埃的地位大约是这样的：一次偶然的技术障碍让他在拍摄一辆马车的时候被迫停机，然后，当他再开机拍摄的时候，他拍到了一辆灵车。回家后，他发现那辆马车走的走的就变成了一辆灵车。于是，在电影史里，他的最大贡献在于，他因此发现了剪辑。



　　但在马丁·斯科西斯的观念里，在那个卢米埃尔兄弟往全世界派摄影师，以记录世界风光为目标的时代里。梅里埃的最重要贡献，是他从电影技术中发现了“虚幻”，而这个“虚幻”的影响，一直延续到了当代看似为了追求真实空间的3D技术的应用。



　　于是，这是一次关于虚幻能如何地接近真实的致敬。它是对话，仿佛在告诉那个为电影发现了“虚幻”的人，你的努力在如何被延续和继承。



　　就好像在电影里，马丁·斯科西斯要亲自为梅里埃照相。web3D纳金网www.narkii.com

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用3D技术来拍摄《雨果》这部电影，用虚幻的方式向梅里埃致敬，是如此地和谐。